▲上海师范大学副校长、教授陈恒宣布画展开幕。

▲上海大学文学院教授、博士生导师、本次展览学术主持刘旭光，上海师范大学美术学院史论系主任教授、本次展览策展人彭莱分别上台发言

开幕式上热闹非凡，江苏省民革副主席、政协委员、原南京艺术学院院长、中国美术家协会漆画艺委会名誉主任冯健亲，江苏省美术家协会副主席、南京艺术学院设计学院副院长、中国美术家协会漆画艺委会副主任李永清，中央电视台纪录片导演宁照宇教授，上海油雕院美术馆馆长、教授刘曼文，上海工艺美术学院教授翁纪军，上海师范大学美术学院常务副院长周朝晖，上海师范大学美术学院教授赵牧，华东师范大学美术学院教授尹呈忠等嘉宾分别上台致辞。

参加开幕式的嘉宾还有上海市美术家协会副秘书长丁设，上海师范大学人文学院副院长张剑光教授，上海师范大学美术学院侯伟教授，上海第二工业大学艺术学院副院长萧泰教授，中国美术报总编辑助理、策展人谢海，同济大学城规学院刘秀兰教授，上海应用技术大学艺术学院李哲虎教授，上海金山农民画院张斌等艺术家，企业家和各高校研究生、学生，徐汇艺术馆、雅昌艺术网、在艺直播、艺术地带等媒体。

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祥勇绘画的“简古”与“精微”，也正是在这两方面涵义上使用的——前者是趣味之所尚，是源于对环境、历史与现实的感知和回应而形成的艺术性格，后者，是组织经营与形式手法，是多年艺术追求中的修养与执着。如果说，肖像、人物画偏爱“摩登”的形象，则孟祥勇的风景绘画偏爱“大西北”。敦煌千佛洞、戈壁滩、鸣沙山等成为主要母题，然而，从观者的角度说，画上与其说是风景，不如说是某种“意象”——画面中，虽然保存了对母题的“最低限度”的描绘，残存的遗迹也好，佛像壁龛也好，基本造型经过精心地简化和概括处理，保留了母题的“可辨识度”，但是整个画面的经营却是选择了一种抽象的手法，以恢弘的大笔触在延展的时空中铺叙，传达那片风景中所蕴含的或庄严、或荒凉、或深邃的“幽远之意”。唐代大鉴赏家张彦远有“意存笔先”的著名理论，大意是说，若能作画专注于自我所要表达之“意”，则一切形式皆可驾轻就熟，且当画作完成，自我之“意”仍可主宰着画面。这种“画尽意在”的境界，当是孟祥勇艺术创作中不变的追求，由此，笔触、肌理、造型等组织与经营画面的手段都被统一在“意”的传递之下，绵延不断而深厚蕴藉。